作業二：指定寫作

專題研討(四)

作業二：指定寫作

從設計師發展過程探討後現代設計演變思潮－以建築師麥克．格雷夫斯為例

壹、               緒論

　　本討論以設計師發展過程，來探討後現代設計的演變思潮，舉例的建築師麥克．格雷夫斯為例，整理歸納不同時期的建築作品、思想過程及轉變，從一個早期現代主義的復興者，逐漸轉變，將人、建築與自然環境三者相互依賴關係，一方面面對現代主義加以補充完善；另一方面奮力開拓，企圖進一步打開局面，因此本討論藉由《國外建築大師思想肖像》一書，連結與當時興起的後現代設計背景、建築意義。

貳、               文獻回顧

一、後現代建築思潮

　　1960年代興起的建築設計思潮，主要以歷史性、地理文脈性，尋找「建築意義」角度為出發點，提出將建築結合土地、時間、環境的創作方法，以反映現代主義對建築的民族性、地區性、歷史性、裝飾性否定的國際風格，進行一連串的反省與批判。後現代建築則強調建築的「差異性」、「故事性」、「多元性」，並對於現代建築的不足進行反省修正，以下為後現代建築思潮中兩位重要的人物：

人名	提倡內容
美國建築師 Robert Venturi (范裘利)	重新對建築元素的定位與詮釋，藉由古典建築中的複雜與矛盾，宣告後現代主義的思維來臨，在『建築中的複雜與矛盾』將自己對古典建築當中發現，整理出的觀點，影響1960年代後現代建築主義建築發展。
文化理論家 Charles Jencks (查爾斯·詹克斯)	認為建築從古到今原本就有溝通功能，但在國際式樣卻遺棄此功能，將建築溝通模式建立在學習以及文化閱讀上的引導。 　　認為後現代建築有以下風格：歷史主義、直接復興、新方言語文脈都市主義、隱喻與形而上、後現代空間。

二、後現代建築的設計方法

　　建築師運用自由多變化的後現代建築設計方法，如運用古典建築語彙，選古代建築中意識過美的建築元素或要件，經過設計程序巧妙的拚置在建築物上，以呈現繁複的面貌來區別現代建築過度扭曲使用。其中包含對矛盾性的包容力、材料與形體使用組的自由度，利用歷史或自然元素，作象徵性的聯想，或以幽默手法加以諷刺現代建築的嚴肅性。

參、               研究內容分析

一、建築師麥克．格雷夫斯背景

　　於1934年出生在美國印地安納州首府印地安納波利斯。1958年畢業於俄亥俄州的辛辛那提大學，獲得建築學學士學位，隔年在哈佛大學獲碩士學位，1962年起在美國新澤西州普林斯頓開設格雷夫斯建築設計事務所，並在普林斯頓大學任教，除了管理他在Target品牌下的產品設計外，還有各式各樣商業建築案、室內設計案等。在開業後獲得不少獎項，如1991年的美國國家藝術獎、2001年美國建築師學院金獎。

　　以下擷取中國建築工業出版社出版的《國外建築大師思想肖像》，針對麥克．格雷夫斯每個年代的轉變過程、建築思想，進一步探討分析後現代建築設計發展過程：

1、    1960年前的麥克．格雷夫斯

　　這時期的格雷夫斯的作品，以雋永的哲理，引經據典，在建築上運用了寫詩的藝術，並利用隱喻與典故，同時又運用了符號學作為表達的手段，比歷史上任何建築更接近文學，初期作品和立體主義造型藝術淵源密切，著重考慮空間的多重層次，最後階段愛用一幅自己繪製的壁畫作為底景，以傾訴他的設計構思，來結束這一系列的空間。

2、    1970年中期的麥克．格雷夫斯的轉變

　　這時期開始擺脫＂正統的現代派建築＂，自己說道：要尊重當地建築＂它自身的源泉＂，他考慮如何用一種建築的原型來表達，試圖尋找一種人類建築與大自然之間的和諧。

　　從根本上說，格雷夫斯在建築中所用的純粹語言，在表面上是現代主義的，但他象徵性的運用與思考方式，卻完全是後現代的，因此也就順水渠成。

3、    1970年代末的麥克．格雷夫斯

　　這時期是格雷夫斯的成熟時期及設計創作活動很多，從建築作品的建築手法，表現後現代建築設計充滿地方文化色彩、與環境的呼應，此時的格雷夫斯已成為地道的後現代主義者。

4、    麥克．格雷夫斯進入1980年代

　　一帆風順的進入80年代，是他形成最重要作品的時候，如波斯蘭大廈﹐決定要尊重當地的傳統，與周圍建築對話，反映當地地理文化特色，主張珍視當地的文化、歷史和社會。其後，從參加義大利威尼斯雙年展，轟動一時；事隔兩年，在美國休曼納公司在肯塔基州興建該公司大樓組織一次設計邀請競賽，一方面格雷夫斯一貫的美學觀和建築觀，另一方面在工程設計方面和實用方面的勝利以及空間使用和造價上均占優勢，因此目前這個階段，格雷夫斯可謂是眾人中的佼佼者了。

二、格雷夫斯的建築觀、建築空間、建築色彩

1.          主張不同的建築要素之間都需要差別，並且要組織起來，像語言需要造句一樣。

2.          一個好的建築設計必須有內在的和外在的雙重表達。

3.          格雷夫斯的建築被稱作是＂隱喻的＂和＂幻覺的＂

4.          認為那種內在的技術因素的外延－外在的表達，是人對大自然的回響，並且將呈現出一種過去時代不可分的歷史圖形。

5.          以人為中心看待建築空間，要求空間靠建築基本要素的相互作用形成。

6.          在建築的關鍵位置，使用了許多向心形平面的封閉空間；封閉空間可以是有形的、具象的、穩定的虛體。

7.          建築色彩用色於大自然，創造一種＂隱喻的風景＂。

三、設計作品

年代	作品名稱	年代	作品名稱
1967	漢索曼住宅	1978	假日住宅
1969	貝納斯瑞夫住宅加建	1978	法蘭克古董公司
1972	根英公司辦公室室內裝修	1979	海濱別墅
1972	思尼德曼住宅	1979	最優產品館
1976	舒曼住宅加建	1980	波特蘭大廈
1976	庫克斯住宅設計(未建成)	1980	休斯敦的森納家具公司展室
1977	法格-穆爾黑德文化中心大橋	1980	洛杉磯的森納家具公司展室
1977	普賽克住宅	1980	聖胡安．卡皮斯特拉諾公共圖書館(未建成)

1.          1967年漢索曼住宅

　　由兩個正立方體組成，利用虛體表示入口，象徵著禮儀，用實體代表實用，表現民宅的私密性；人們需要通過三個層次，而住宅內又上下前後分為若干層次。

圖1.迈克尔，格雷夫斯的汉索曼住宅平面圖及外觀

 http://bbs.zhulong.com/101010_group_676/detail2245947

2.          1976年舒曼住宅加建

　　當時＂早期現代主義建築＂的獨特語言所剩無及，此案例明顯的與格雷夫斯以前的幾個設計，對於美國鄉土建築注入由衷的情感，表現當地樸實無華的美，加建的平屋頂部分與原有建築的兩披頂結合，主要利用色彩、形狀和傳統手段，著重在意境的處理。

圖2. 舒曼住宅外觀

https://twitter.com/Furmadamadam

3.          1980年波特蘭大廈

　　這棟建築通盤考慮了地理文脈，和四周的建築群相融合的，建築內部用＂圖像學＂的方法，來表現傳統市政府的形象，並刻劃出人們體驗到城市文明的熟識感。

圖3.建筑學院【经典建筑】波特兰市政厅——迈克尔·格雷夫斯

http://www.archcollege.com/archcollege/2015/10/21218.html

肆、               結論

　　在當時60年代末，經歷了30年的國際主義壟斷建築，世界各地的地方建築日趨相同，對於在地特色、文化、民族性逐漸消退，建築與整個城市的面貌呆板單調。而本討論為例的麥克．格雷夫斯就是企圖改變現況之一的建築師，透過對教育的培養以及後續開設建築師事務所，初期作品以立體主義造型藝術淵源密切，期間也創作不少建築作品，在當時不管在建築外觀像構成主義的雕塑、運用多重層次的手法表達多種含意的啟示就像立體主義繪圖那樣，綜合交織之下在格雷夫斯上再次表現出來，而經過不斷的建築設計呈現，與當轟動一時的美國建築師范裘利的新作也不得不波及格雷夫斯的設計思想，造就了繼范裘利後，在美國最引人注目的建築美學家和高瞻遠矚的建築理論家之一。