作業四

美聲涵洞-以美學三向度分析探討台中歌劇院

一、研究動機與目的

相隔一百年前，受日治時期明治維新洗禮後遠赴英國留學的日本建築師，將國外西方文藝建築樣式及英式維多利亞磚造建築，帶入建造臺灣二十世紀出近代建築的輝煌時代。

在一些機會之下，在一百年後的現今，臺灣也不少擁進許多日本當代建築知名建築家所設計的前衛建築，在臺灣各地舉辦的國際競圖大放異彩。其中本篇討論前衛建築的里程碑-臺中國家歌劇院，歷經許多克服現實處境限制，結合業主(公部門的臺中市政府)及在地建築專業團隊共同合作，為臺灣與國際合作接軌，立下世界級建築之稱，不可缺的重要之根基。

本篇重新以楊裕富博士著《設計美學》中提及的三向度，討論臺中歌劇院中傳達美學向度的必要性，從文獻設計圖中探討建築本質、形式、意涵，來說明國際性建築形成美學的基礎三種向度，作為討論。

二、參考文獻

            1.   美學三向度

楊裕富博士著《設計美學》中提及美學的三種向度，美的本質向度、形式向度、意涵向度，美感的傳遞從人類的生活經驗、具體形象，乃至於臉部表情有很大的關係。對美的體驗與探討不只是「純粹形式美的品味」，更是「渾沌意涵美的品味」兩者之間在造形藝術所停留，經過格式化、定型化後成為「象徵意涵」，意涵符號化進入到語言文字，反而將「形象美」省略掉了，以下針對美的三種向度各別以表格說明：

美學三向度	始於討論	主張與強調	探討形成的美學	分析內容
美的本質向度	西洋哲學	探討美或美本身	形而上美學	建築物主題核心
美的形式向度	西洋建築學	音樂的和諧是數的比率(ratio)	形而下美學	建築物造型與構造，仿生生物軀體
美的意涵向度	西洋宗教學	表達能力，文字學、符號學(semiology)	至於敘事學(narratology)的建構	建築物表達主題手法形成情境或故事

            2.   建築師與建築理念

圖一、伊東豐雄(取自明日誌MOT TIMES)

日本當代建築師，以概念性建築著稱，尋求建築物能表達現實與虛幻的世界。曾獲得普利茲克獎、威尼斯雙年展金獅獎等等。

其建築理念相當具有特色，被受到法國當代哲學家德勒茲、日本哲學家見田宗介的影響，將自己的理念透過「游牧」的概念發揮。

            3.   建築特色

(1).美聲涵洞

台中國家歌劇院暱稱「Sound Cave」(美聲涵洞)最為建築的主要核心。以鋼筋混凝土作為主要結構構成要素，包含連續曲面牆、鑲嵌樓板、鑲嵌內外牆以及服務核心牆等等。

圖二、建築設計構想(取自美聲涵洞-台中國家歌劇院 應許未來)

(2).曲牆

整體結構以58個曲牆單元組成，牆體以40公分厚實心混凝土澆置而成雙向率牆面，做為垂直與側面向抵抗結構。在歌劇院內部形成「衍生式格子系統」，於是創在洞穴般的地景場所。

 圖三、曲牆示意圖(取自美聲涵洞-台中國家歌劇院 應許未來)

(3).孔洞

在建築外牆上、室內天花板上發現位置不一的孔洞，即是與外在溝通的界面，表現像是自然界有孔洞的管狀元素，因此建築本身帶有「既非內、亦非外」的內外交融狀態。

圖四、室內牆面孔洞(取自美聲涵洞-台中國家歌劇院 應許未來) 

(4).管

在建築中，伊東企圖瓦解純粹抽象方體的建築窠臼，有意識的將空間塑造成包覆著水與空間的流動氛圍，呈現流動性的柔軟管狀構築體的樣貌。

圖五、台中歌劇院立體剖面圖(取自台中國家歌劇院官方網站)

(5).境界

主要以封閉箱子與外部的連結，連接內部空間與外部環境的「境界」。套用兩種手法，一種是在基地的境界線上的邊界切斷與阻隔；另一種是沿著同樣的境界線表現出內外「覆蓋」與「包被」的動作，來塑造有機皮層。

圖六、台中歌劇院外觀(取自自由時報)

(6).回歸自然

藉由內外境界曖昧化，內與外的聯繫，與自然融為一體。內部高地起伏的洞穴般地形，與外在周圍水池延伸至室內，試圖宣告回歸自然的渴望、試圖融入自然的開放性建築。 

圖七、台中歌劇院頂樓戶外空間(取自台中市政府建設局, 臺中國家歌劇院)

(7).空間場景

室內空間具明顯區分，經過精心營造的豐富的空間場景變化，流暢的動線穿梭在空間的序列中， 如同流水般流進了劇院的空間裡。

圖八、1F室內空間(本篇拍攝)

三、研究內容

            1.   美的本質向度

與不可思議的空間邂逅。

那猶如處於森林裡，但同時也彷彿置身在洞窟的深處。

那好似為自然溫柔包圍，但總覺得某些部份

感覺上也有些抽象。

是在內部還是外部呢?
曖昧的

在任何部位都像是連續在一起的那樣。

－伊東豐雄

建築物主題核心「涵洞」，伊東豐雄從先前設計案＂仙臺媒體館＂繼續延伸進一步的演化與發展，是直接運用「管」讓空間互相交疊，來構築出劇院空間與場域，與週遭城市緊密連接在一起。歌劇院與涵洞的意象連接，想像在洞窟般發聲，聲音因為反射周圍凝聚的空間，使其身包覆在聲音之中，從主題核心傳達出建築本質向度。

            2.   美的形式向度

建築物造型與構造，讓內部空間與外部空間得以直接延續，臺中歌劇院採用「衍生式格子系統」可彈性調整與變形格子系統，來進行主要結構系統的發展， 而創造出洞窟般空間原型的系統，結合內部機能的連續及空間之流動性，猶如流水一般的曲牆將空間與空間之間相連起來、顯現曖昧而鬆散的「流動」。

            3.   美的意涵向度

建築物表達主題手法形成情境或故事，將過去二十世紀的機械式美學思考，轉變為現今數位美學形式與重回自然環境懷抱的思維，伊東指出，建築過於抽象化、效率化，過程卻是失去人類原生本源、野生的思想與能量，因此應該將被封閉的部份打開，重新找回人類最根本的天賦。

四、結論

經過楊裕富博士著《設計美學》所提出的三向度，重新檢視台中歌劇院本質、形式、意涵所透漏對於”美”的追求，從突破性的現代建築工法到抽象形式操作的表達與最後深刻意涵表現，這都說明了伊東豐雄對於建築與自然之間互利的美是多為重要，在繁複的設計過程，也要不時的思考美背後的意義是什麼?美的價值、美的向度，這或許從古到今的每個經典建築都在不斷思考的問題，值得我們去深刻地體悟與反思。

五、參考書目

美聲涵洞台中國家歌劇院 應許未來(2014，謝宗哲)

設計美學(2015，楊裕富)

敘事設計美學－四大文明風華再現(楊裕富)